法国作家维克多.雨果的二女儿阿黛尔.雨果的爱情故事，纵使取材的真实故事带着某种传奇性，但拿文坛轶事的边角料做文章难免显得捉襟见肘。年少时在《电影手册》发表《法国电影的某种倾向》的特吕弗对法国“优质电影”大肆攻击，嘲讽文学改编电影是重编剧轻场面调度的“老爸电影”，完全违背了电影的本性，但之后，以剑走偏锋的处女作《四百击》成名的特吕弗其创作逐渐向主流靠拢，迎合着中产阶级的审美趣味，看看这部影片，不就是他当年所嘲讽的“优质电影”吗——雕琢的场面、片厂布景、工整的构图、复杂的打灯、古典剪接、富有情感的书信独白、海水与人物的叠画，特吕弗拍出了他所反对的东西，戈达尔与他因电影而决裂也就不难理解了。另外，其影片中充满了让男人头痛的女人，要么爱疯了(《祖与占》《阿黛尔》）要么不动情(《日以作夜》《柔肤》）。